本文目录
大家好，欢迎来到烁变之路！
说实话，我还没见过哪个概念能把资本市场搞得这么兴奋。2025年10月底，"AI漫剧"这四个字横空出世，然后欢瑞世纪直接三连板——你就说资本疯不疯吧。
不过话说回来，这波热度确实不是空穴来风。今天就跟大家聊聊，这个被吹成"下一个短剧风口"的AI漫剧，到底是个什么玩意儿，普通人还能不能上这趟车。
一、先说说这玩意儿是怎么火起来的
你要是经历过2023年短剧那波行情，对现在的场景应该不陌生。
当年短剧刚起来的时候，也是一群人喊着"元年来了"，然后资本疯狂涌入，制作公司遍地开花。现在AI漫剧基本复刻了这条路，只不过速度更快，声音更大。
行业里已经有人喊出来了：2025年是"AI漫剧元年"，2026年井喷。听着耳熟吧？
但这次跟短剧有个本质区别——成本结构完全变了。
传统短剧一部要花30到80万，演员要请、场地要租、后期要做，零零碎碎加起来不便宜。AI漫剧呢？5到10万一部，相当于传统成本的八分之一。更夸张的是效率，以前做一部短剧按月算，现在按天算，一家公司一个月能搞出20到30部。
这什么概念？以前你攒钱做一部剧，现在同样的钱能做八部。试错成本直接打下来了，这才是资本眼里的性感之处。
二、平台为什么这么上头？
你可能会问：成本低是一回事，但平台为啥这么积极推？
原因很简单——传统短剧发行这条路越来越难走了。
红果免费模式一出来，直接把付费短剧的发行方按在地上摩擦。以前靠投流做付费的那套打法，利润空间被压得死死的。这时候AI漫剧冒出来了，刚好给大家一个重回付费模式的机会。
平台当然乐见其成。你看现在十几家平台争着入局，有的出钱，有的出IP，有的出算力，态度诚恳得很。抖音那边更是定了个小目标：漫剧日消耗量要干到2400万。
有预测说2025年全年漫剧市场规模能破200亿。不管这个数准不准，至少说明大家的预期很高。
三、内容上有什么特点？
聊完钱的事，再说说内容。
目前抖音上跑出来的破亿漫剧，有个明显的规律：男频为主，异世界题材扎堆。
这其实跟短剧早期很像，当年也是"男7女3"的格局。不过女频也不是完全没机会，像《公主殿下，您的钞能力已到账》这种就跑出来了，说明突破口还是有的。
题材方面，末世、玄幻、诡异这些异世界元素特别吃香。为啥？因为这类题材拍真人剧特效成本太高，但做成AI漫剧就完全没这个负担了。
叙事上也有变化。以前短剧动不动就是"龙王打脸"那套爽文逻辑，现在AI漫剧更倾向于"金手指逆袭"——主角开挂升级，但不用刻意制造性别对立。这样受众面更广，更容易出圈。
还有个趋势值得注意：大量IP正在被改编成AI漫剧，尤其是那些不太适合真人化的小说。
这对网文行业来说是个利好消息。以前很多存量IP躺在那儿没法开发，因为真人化太贵或者太难。现在AI漫剧一来，这些IP终于有了变现渠道。
四、监管这块怎么说？
每次聊新风口，监管都是绕不开的话题。
好消息是，AI漫剧大概率会跳过短剧早期那种"猎奇擦边"的野蛮生长阶段。
为啥这么说？因为监管已经在路上了。2025年底到2026年3月，广电总局专门搞了个"不良动画微短剧/短视频专项治理"。动画嘛，天然涉及未成年人保护，审查标准只会比真人短剧更严，不会更松。
这对想靠擦边球起家的选手来说不是好事，但对整个行业长期发展其实是有利的。直接跳到卷审美、卷内容的阶段，省得后面再补课。
五、能赚钱吗？这是个灵魂拷问
说到这儿，你可能最关心的问题来了：这玩意儿到底能不能赚到钱？
实话实说，我对这一点持谨慎态度。
先看看短剧那边的前车之鉴。行业规模看着很美，但你去翻上市公司财报，会发现一个尴尬的事实：概念股的收入增速，远低于市场规模增速。
钱去哪儿了？平台和发行/营销公司吃掉了大头，内容公司分到的蛋糕少得可怜。
映宇宙的案例很有代表性。2024年影视娱乐收入13个亿，同比增长37%，听着不错吧？结果2025年前三季度不到6个亿，同比还跌了8%。这说明什么？说明这行盈利极其不稳定，今年赚了不代表明年还能赚。
更有意思的是，你翻遍A股，找不到一家长剧公司在财报里主动披露短剧业务的收入利润。为啥？因为大概率没啥好披露的。
AI漫剧会例外吗？我觉得悬。
而且AI漫剧还有个比短剧更麻烦的问题：利润分配更集中。
短剧好歹还有编剧、演员、导演这些创作环节，内容方能分到一些。AI漫剧呢？平台和技术方直接吃掉90%以上的利润，留给内容方的空间小得可怜。
六、竞争格局会怎么演变？
我预判是这样的：
头部：极少数公司能通过叙事创新或风格创新跑出来，掌握一定话语权。但注意，是"极少数"。
腰部：大量公司靠拆解模仿头部作品过日子，今天头部出什么，明天腰部跟什么。
平台：掌握最终话语权。大概率只会有一个超级头部平台胜出，其他平台沦为陪跑。
马太效应会比短剧行业更明显。产业结局高度集中，少数玩家吃肉，多数玩家喝汤，很多玩家连汤都喝不着。
这里还有个关键点：进入门槛低得可怕。
短剧好歹还需要一定的影视制作经验，AI漫剧几乎没有这个门槛。只要你会用AI工具，就能开工。这意味着影视从业者和普通人几乎站在同一起跑线上。
听着像是机会对吧？其实是双刃剑。门槛低意味着竞争者多，竞争激烈。你有的能力，别人很快也能有。靠经验积累建立护城河这条路，基本走不通了。
七、迭代逻辑变了，这是最大的不同
聊到这儿，我得说一个很多人没注意到的关键区别。
短剧的迭代是内容方发起的"主动型迭代"。
什么意思？就是内容公司做出爆款，赚到钱或者拿到投资，然后有动力去做下一个创新。2023年以量取胜，2024年女性互助题材火了，2025年大女主无CP又成新趋势。每一轮迭代都是内容方在推动。
AI漫剧不一样，它是技术方发起的"被动型迭代"。
上游AI工具的升级，不取决于AI漫剧这个下游行业发展得怎么样。快手搞了个"造梦专家2.0"，各大厂商都在布局文生视频，这些技术迭代的驱动力是AI领域的资本和竞争，不是漫剧行业的需求。
这导致一个后果：内容方很难通过经验积累巩固地位。
今天你琢磨透了一套工具，明天工具升级了，你得重新学。你积累的经验可能很快就过时了，新玩家用新工具直接超车。
八、传统影视人该怎么办？
这部分稍微说两句，因为跟很多朋友切身相关。
先说个扎心的事实：AI漫剧、短剧、长剧，这三者的迭代速度是依次递减的。长剧迭代最慢，现在还在"打安全牌"阶段，对稳定的追求胜过对内容的追求。
但长剧探索增量的方向——末世、无限流这些题材，恰恰跟AI漫剧高度重叠。
这意味着什么？意味着长剧还没来得及把这些新题材做出来，AI漫剧可能已经在这些领域跑出爆款了。到时候观众的阈值被提高了，长剧再做同类题材，竞争压力只会更大。
传统影视人的时间窗口正在收窄。不是说这行没法干了，而是说躺着吃老本的日子越来越少了。适应变化、拥抱新工具，可能是唯一的出路。
九、说在最后
总结一下我的看法吧。
AI漫剧这波行情是真的，趋势是确定的。但对大多数参与者来说，这更像是一场短跑而不是马拉松。
能赚钱吗？ 能，但大概率是少数人能，而且不稳定。
能长期做吗？ 难，因为经验贬值太快，护城河难建立。
普通人能参与吗？ 能，但别抱太高期望，入局成本低意味着退出的人也会很多。
如果你想进场，我的建议是：
第一，认清本质。AI漫剧本质是产品生意，利润率取决于渠道和成本，不取决于你的作品有多艺术。
第二，做好心理准备。多数参与者应该抱着"赚一笔是一笔"的心态，而不是"做成百年老店"的长期主义。
第三，持续创新。如果你想成为头部，就必须持续自主创新，不能沦为拆解模仿的复制者。一旦开始模仿，就永远赶不上。
第四，适应迭代。技术驱动的迭代速度会越来越快，今天的爆款逻辑明天可能就不灵了。
说到底，这个行业跟所有风口一样：风来的时候猪都能飞，风停的时候只有真正会飞的才能活下来。
至于你是猪还是鸟，可能要先飞起来试试才知道。
发表评论